Название работы	Кол-во страниц	Размер
Конкурса «Боевое братство. Русско-турецкие войны XVIII xix веков»	1	50.18kb.
Жанровая специфика ирои-комической поэмы и ее эволюция в русской...	2	358.7kb.
Наполеоновские войны на рубеже XVIII-XIX веков	1	325.99kb.
Казахи Младшего и Среднего жузов в российском военном востоковедении...	3	536.25kb.
Поэтика ремарки в русской драматургии XVIII-XIX веков	4	613.12kb.
Формирование системы церковной периодической печати в России XIX...	5	841.42kb.
2. 1 Традиции индустрия питания Екатеринбурга	2	425.96kb.
Л. П. Крысин специально указывает, что для русского языка приблизительно...	3	403.31kb.
Формирование городской среды байкальской сибири в XVIII первой половине...	3	701.63kb.
Конкурс учебно- исследовательских работ старшеклассников «Я и Земля» им.	1	298.35kb.
Общественно-политическое развитие России на рубеже xix–xx веков	1	155kb.
Программа дисциплины «теория и история мировой культуры»	1	184.69kb.
Направления изучения представлений о справедливости	1	202.17kb.

Формирование языка комикса в европейской графике XVIII-XIX веков

Воротынцева Юлия Викторовна

Аспирант

Московский Государственный Университет имени М.В. Ломоносова,

факультет искусств, Москва, Россия

E-mail: zabava-zzz@mail.ru

В течение долгого времени было принято связывать рождение комикса с публикацией в 1895-1896 годах серии «Жёлтый малыш» Ричарда Аутколта в изданиях «Нью-Йорк Уорлд» и «Нью-Йорк Джорнэл». В 1990-х годах, в связи с ростом интереса к европейской графике XVII-XIX вв., комиксы, особенно франко-бельгийские, всё чаще стали называть её наследниками. Сегодня некоторые исследователи говорят об их родстве с первобытной живописью, о существовании традиции рассказов в картинках в XVI-XVII вв. в виде серий гравюр, отпечатанных на листках цветной бумаги и изображающих жития святых. Но в этой статье я хочу проследить преемственность между комиксом и европейской графикой XVIII-XIX веков.

Во-первых, хотелось бы рассмотреть творческое наследие английских карикатуристов XVIII века Томаса Роулендсона, Джеймса Гилрея и Джорджа Крукшенка в контексте золотого века английской карикатуры, которая, будучи в то время популярной далеко за пределами Англии, положила начало графике XIX века, если не академической, то массовой и тиражируемой.

Во-вторых, нельзя не обратиться к работам швейцарского писателя, художника и педагога Родольфа Тёпфера, чью «литературу в эстампах» высоко оценивал сам Гёте [Тёпфер. 1982. Стр. 392]. На сегодняшний день многие исследователи называют создателем комикса именно Тёпфера.

Кроме того, творчество многих европейских графиков представляет большой интерес с точки зрения формирования языка комикса. Так, графический роман «Маэстро» французского карикатуриста Эммануэля Пуаре, известного под псевдонимом Каран д'Аш [Groensteen. 2002. P. 10], в 1999 году был вновь издан в Международном Центре комиксов и изображений в Ангулеме.

Литература

1. 
   Тёпфер Родольф. Женевские новеллы. Москва: Наука. 1982.
   
2. 
   Gopnik Adam, Varnedoe Kirk. High & Low: Modern Art and Popular Culture. New York, The Museum Modern Art. 1990.
   
3. 
   Groensteen Thierry. Caran d'Ache, le retour du Maestro // Neuvième Art №7. Centre national de la bande dessinée et de l'image. Janvier 2002. p. 10-15.
   
4. 
   Groensteen Thierry. Groensteen Thierry. Système de la bande dessinée. Paris, Presse Universitaires de France. 1999.
   
5. 
   Шестаков В.П. История английского искусства. Москва. 2010.
   
6. 
   www.topfferiana.fr