Сводная таблица списка известных иллюстраторов поэмы гоголя «мертвые души» в хронологической последовательности - davaiknam.ru o_O
Главная
Поиск по ключевым словам:
страница 1
Похожие работы
Название работы Кол-во страниц Размер
Особенности жанра и композиции поэмы «Мертвые души». Изображение... 1 32.8kb.
Гоголь н в. Смысл названия поэмы н в. гоголя «мертвые души» 1 54.4kb.
Дипломная работа Перевод архаизмов и диалектизмов поэмы Н. В. 1 49.8kb.
Для аттестации Кто они, «мертвые души»? (Образы помещиков в поэме Н. 1 187.28kb.
Поэмах «Мертвые души» Н. В. Гоголя и «Кому на Руси жить хорошо» 1 50.34kb.
Лекция по литературе в 9 классе Души мертвые и живые в поэме Н. 1 53.22kb.
Гоголь н в. Своеобразие жанра поэмы н в. гоголя "мертвые души" 1 71.22kb.
Эпические и мифологические мотивы в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души» 1 14.25kb.
Задания с кратким ответом (часть В) Установление хронологической... 1 222.34kb.
Россия и русский народ в поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души» Осенью... 1 20.21kb.
Зачем Н. В. Гоголь включил в текст поэмы «Мертвые души» «Повесть... 1 17.61kb.
Конечно, можно составить вопросы и по другим разделам 1 86.83kb.
Направления изучения представлений о справедливости 1 202.17kb.

Сводная таблица списка известных иллюстраторов поэмы гоголя «мертвые души» в хронологической - страница №1/1

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

СВОДНАЯ ТАБЛИЦА СПИСКА ИЗВЕСТНЫХ ИЛЛЮСТРАТОРОВ ПОЭМЫ ГОГОЛЯ «МЕРТВЫЕ ДУШИ»

В ХРОНОЛОГИЧЕСКОЙ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТИ

19 век

Художники

Годы издания иллюстраций

Стиль и манера рисования

Объекты рисунков

Общественный резонанс

Значение и место работы

Александр Сергеевич Агин

(1817-1875)

Евстафий Ефимович Бернардский (1819–1889).


1 ноября1846 года «Сто рисунков из сочинения Н.В.Гоголя «Мертвые души» - 4листа с рисунками, далее по одному в неделю -72 рисунка (права на клише - архангельский почетный гражданин Д. М. Горяинов);

1892 год еще 28 рисунков (Д. Д. Федоров по случаю приобрел у наследников Горяинова все доски)



Ксилография

Лаконичность и контрастность;

игра плотной штриховки и тонких контуров;

краткие подрисуночные подписи;

стремление следовать гоголевским принципам литературного заострения образа ради выявления типического в русской действительности, стремление воспроизвести гоголевские типы в их жизненной достоверности.


Диалог действующих лиц между собой;

графическая инсценировка с мимикой и жестами



И. А. Тургенев сетовал на неубедительность образа Чичикова и других героев поэмы: «Мы не знаем, покидал ли г. Агин когда-нибудь Петербург, но все его лица — чисто петербургские и вовсе не провинциальные. Манилов смотрит юным здешним чиновником, охотником до бильярдной игры и литературных занятий; мужики являются петербургскими дворниками, содержателями постоялых дворов; Селифан превратился в чухонца…».

Валериан Майков: «Художники оставили без воспроизведения те дивные места поэмы, в которых Гоголь явился исключительно живописцем, совершенно независимым от самого себя как рассказчика»


Первая художественная трактовка произведения демонстрировала возможность существования отдельно от литературного текста и все убедительнее входила в права оригинального жанра изобразительного искусства.


Петр Михайлович Боклевский (1816–1897)

1891г.«Альбом гоголевских типов по рисункам художник П. Боклевского», 26 рисунков, издан в Санкт-Петербурге Н. Д. Тяпкиным

1895г., московский издатель и книготорговец

В. Г. Готье выпустил альбом под редакцией известного педагога Л. П. Бельского «Типы из поэмы Н. В. Гоголя “Мертвые души”», включивший 34 ранее неизвестных рисунка


Гравюра на дереве, ксилография, графика

Сатирическое заострение образа ;

карикатурность;

предельная выразительность; гротеск;

типичность, характерность, узнаваемость образов,


Портреты героев с основательным психологическим подтекстом

Стоютин: «Они — необходимое дополнение к рассказам Гоголя. Портреты лиц, которые наш юморист представил из жизни, но портреты такие, в которых бы выражалось главное содержание всей духовной или психической их жизни,».

Н. С. Лесков. «Рисунки Боклевского славятся своею веселостью, и в этом смысле они очень хороши, но они впадают в шарж и даже в карикатурность»


Многократно переиздавались, но и тиражировались на фарфоровых тарелках, на почтовой бумаге и конфетных обертках, расходились в виде фигурок, лепленных и резанных кустарями, а в 1909 году появились в открытках. Эти образы можно увидеть на барельефах, украшающих пьедесталы памятников Н. В. Гоголю работы Н. А. Андреева в Москве и работы Л. В. Позена — в Полтаве.





Петр Петрович Соколов (1821–1899)

1891г. в типографии Эдуарда Гоппе в Санкт-Петербурге выпущен альбом «Акварели художника Петра Соколова к первой части “Мертвых душ” Н. В. Гоголя. Типогравюры на меди у Гуппеля в Париже». 12 акварелей, тронутых гуашью

Типогравюры на меди, акварель, гуашь

Лиризм;


сдержанный юмор;

фокус не столько на персонажах, сколько на месте действия, конкретизация пейзажа, точно подмеченный интерьер и стиль обстановки, соответствующие гоголевскому времени;

уход от карикатурности;

тончайшая светотеневая проработка


Техника черной акварели

45 портретных зарисовок (25 — к первой части поэмы и 20 — ко второй), 29 бытовых сцен (16 — к первой части и 13 — ко второй), 14 иллюстраций отвлеченного характера, два пейзажа, одна аллегория и финальная картина «Гоголь сжигает вторую часть “Мертвых душ”».



Сцены из первых трех глав гоголевской поэмы


А. А. Сидоров : «Особенность иллюстраций Соколова к Гоголю в том, что они необычайно живы. Они являются синтезом старых реалистически точных образных воспоминаний и нового, современного развитию художника его отношения к Гоголю, к действительности “Мертвых душ” с точки зрения нового времени».

Александр Бенуа:

«В Петре Соколове странным образом соединенные черты необузданного романтизма и самого искреннего реализма».



Первый цветной альбом. Одна из лучших графических интерпретаций произведения Гоголя, глубоко передающей дух эпохи.

Находится ныне в Государственном Русском музее


Владимир Егорович Маковский (1846–1920)

1902г.к пятидесятилетию со дня смерти

Н. В. Гоголя, в петербургском издательстве «Народная польза» иллюстрированное издание сочинений под редакцией литературоведа Е. А. Ляцкого (28 иллюстраций к первой части и 16 — ко второй)



Рисунки и акварели широкий показ;

повествовательность; важен интерьер, насыщенный предметами обстановки и различными вещами, изображенными с максимальной документальностью



Бытовая обстановка и пейзаж гоголевской эпохи;

Н. Н. Брешко-Брешковский : «Трудно найти лучшего толкователя Гоголя в рисунках».

В 1902 году они были показаны на совместной персональной выставке с Е. Е. Волковым в Академии художеств

Коллектив под руководством писателя и историка искусства Петра Петровича Гнедича (1855-1925). . Н.Н.Бажин Н.Н.Хохряхов, В.А.Андреев, А.Ф.Афанасьев, В.И.Быстренин, М.М.Далькевич, Ф.С.Козачинский, И.К.Маньковский, Н.В.Пирогов, Е.П.СамокишСудковская. А— Н.С.Самокиш.

Издатель Адольф Федорович Маркс (1838-1904), иллюстрированный журнал «Нива» Всего для издания 1901 года было сделано 365 иллюстраций, а если считать с концовками и виньетками, то 560.

Эффектные и неподражаемые по технике иллюстрации Далькевича, дававшие оригинальную, реалистически-убедительную трактовку облика героев поэмы, соседствуют здесь с мягкой неопределенностью Андреева и лиризмом Быстренина, приземленная карикатурность Афанасьева — с салонными, вполне в духе 1890-х годов, работами Самокиш-Судковской и Соломко. В безупречной по подбору пейзажной части иллюстраций была сделана попытка отразить облик старой русской провинции, показать сельский и усадебный быт гоголевской эпохи.

Пейзажи бытовые сцены орнаментика узорные инициалы и виньетки

«Это издание не заслуживало бы внимания, если бы оно не отражало основных тенденций многочисленной группы изданий начала ХХ века, — говорилось, например, в 1955 году в одной из диссертаций. — Приторная слащавость в изображении облика героев, отсутствие индивидуальных характеров, сведение глубоко индивидуального содержания к внешне-романтическим эффектам — вот особенность иллюстраций в изданиях этого типа».

Фактически завершил собой целый этап в истории русской художественной иллюстрации.

Первое проявление синтетического искусства



20 век

Табурин Владимир Амосович (1880-1954)

Иллюстрированные собрания сочинений Н.В.Гоголя,

выпущенное «Товариществом М.О.Вольфа»

в 1908 году - 6 иллюстраций подписаны короткими цитатами из Н.В.Гоголя.


Автотипия Иллюстрации полутоновые, черно-белые в реалистической манере

Выгодные с постановочной точки зрения моменты










Марк Захарович Шагал (1887 - 1985)

Цикл из 118 иллюстраций, исполненных в 1923-1926 г

Первое издание всех трех иллюстрационных сюит - 1948-1956, гг. парижский издатель Териад (Teriade). Книжная форме гравюры - двухтомное издание «Мертвых душ», Париж,1948г -дополнительно 11 небольших гравюр, призванных служить заставками к отдельным главам.



Станковые гравюры, исполненные в технике офорта и в смешанной технике офорта, сухой иглы и акватинты. Гротескность; обобщенность и символичность;

смещение времени и действия, отсутствие какой-либо упорядоченной перспективы, неожиданные ракурсы изображений людей, животных и предметов на одном и том же листе




Персонажи «Мертвых душ» и пейзажи

Юрий Герчук: «Художник позволял себе быть непринужденно свободным от каких-либо норм «правильного» рисунка и ученой перспективы. Его соблазняла буйная экспрессия примитива, и он отвергал школьные правила композиции, утверждая взамен исконную беспорядочность русской жизни. Он не стремился ввести зрителя в эпоху Гоголя — архитектура и утварь, костюмы и прически персонажей вневременны и порой фантастичны»

В 1927 году иллюстрации к «Мертвым душам» были подарены художником Государственной Третьяковской галерее с дарственной надписью: «Дарю Третьяковской галерее со всей моей любовью русского художника к своей Родине эту серию 96 гравюр к «Мертвым душам» Гоголя для издателя «Ambroise Vollard» в Париже. Париж 1927. Марк Шагал».


Кукрыниксы (Михаил Васильевич Куприянов, 1903-1991; Порфирий Никитич Крылов, 1902-1990; Николай Александрович Соколов, 1903-2000)

1937-1939 гг. 3томное собрание сочинений Н.В.Гоголя, выпущенное Государственным издательством детской литературы, 37 рисунков

Черная акварель штриховые, полутоновые, выполнены в традиционной манере — в жанре карикатуры.

Портреты, бытовые сцены

Искусствовед Г.Л.Демосфенова:«Художники поставили перед собой цель как можно сильнее выявить социальный смысл поэмы Гоголя, показать критическое отношение современного читателя к персонажам, осмеянным великим писателем. Однако при первом взгляде на рисунки становится ясным, что в этом своем стремлении художники переступили границы, доступные иллюстратору, и не учли особенностей гоголевского стиля, что обусловило определенную односторонность иллюстраций. В образах, элементы излишней карикатурности, что сильно мешает восприятию образа».

Рисунки были воспроизведены и в зарубежном издании «Мертвых душ», выпущенном на французском языке в 1952 году в Женеве (Швейцария).




Алексей Михайлович Лаптев (1905-1965)

Большеформатное издание «Мертвых душ», выпущенное Государственным издательством детской литературы в 1953 г

25 иллюстраций



Штриховые рисунки полутоновые рисунки

Сюжетность



Пейзажные зарисовки — виды уездного городка, барских усадеб




В дальнейшем издания с иллюстрациями А.М.Лаптева неоднократно воспроизводились в книгах Издательства детской литературы. Был период, когда они выходили чуть ли не ежегодно: в 1954, 1955, 1957, 1958, 1964 и др. Некоторые издания были повторены тем же издательством (с 1964 года оно называлось «Детская литература») в меньшем формате, в результате чего иллюстрации заметно проиграли. «Мертвые души» с лаптевскими рисунками выпускали издательства и в других городах Совет­ского Союза — в Махачкале, Петрозаводске, Таллине, Тбилиси... Репродуцировали эти иллюстрации и в зарубежных изданиях.





Сергей Александрович Алимов (род. 25 апреля 1938)

Неординарное издание «Мертвых душ», выпущенное в 1974 году московским издательством «Современник» в составе «Классической библиотеки» 16иллюстраций

Полутоновые, выполнены карандашом гротескность;. пропорции нарочито изменены

Сцены из поэмы

Критика «…рисунки представляют собой... прием дерзкой утрировки, но не своевольной, а прочно опирающейся на литературную данность и именно поэтому находящей живой отклик и понимание зрителя»

В 1976 году рисунки С.А.Алимова экспонировались на Первой Всероссийской выставке книжной иллюстрации.




Сергей Чайкун ( 5 июня 1954 года)

Посвящено 200-летию со дня рождения Николая Васильевича Гоголя.

Издано при поддержке Федерального агентства по печати и массовым коммуникациям в рамках Федеральной целевой программы "Культура России".



26 иллюстраций,


Цветная графика, холст, масло. Неожиданные ракурсы, сюрреалистические аллюзии,

Портреты, сцены из поэмы, пейзажи

Пространство и время в работах мастера особым образом акцентируют главные сюжетно-смысловые интонации и ходы, мотивации поведения литературных героев, высвечивая основы образной драматургии под собственным углом зрения.


Осенняя сессия проекта «Большое чтение», приуроченная к 200-летию со дня рождения Николая Гоголя, Саратов, 11 сентября





Когда появляется тиран, он вырастает как ставленник народа. Платон
ещё >>